关键词：乾隆青花瓷
对于乾隆，大家肯定都不陌生。乾隆一朝是中国封建王朝的最后一个盛世，无论是政绩作风，还是艺术造诣上都有相当高大的成就。在过多的影视剧和书籍里，乾隆帝已经有了一定的脸谱化。这位骄傲的皇帝，一生都过得奢华，由生到死都没受过半点委屈，对于自己的社稷作业，这位老人也很满意。他说自己文治武功，十全老人，可还有前任能比肩乎，因此可以骄傲，甚至自负。
青花瓷在这一时期的发展可以说是空前繁盛，繁荣的经济，帝王愿意花费大量的人力，精力，财力来督造景德镇御窑厂的完成，当年景德镇御窑厂一年可以完成十万件瓷器的生产，这些瓷器里有陈设用器，生活用瓷，此时，中国的瓷器出口也达到鼎盛，许多外销瓷远销到世界各地。这一时期主要有两类青花瓷，一类是具有乾隆特色的青花瓷，另一类则是满足皇帝爱好的仿古瓷。
乾隆帝特别喜欢永宣青花瓷的古朴雄厚，曾多次命令景德镇烧造。这也让乾隆时期的生产达到登峰造极的地步，大大促进了生产。乾隆时期的仿永宣青花可以在盘碗底釉下面看到橘皮纹，到了晚期，由于瓷业的下落，这种橘皮纹也慢慢消失。
乾隆的骄傲，在青花瓷上也有所体现。龙纹作为皇室图腾，一直都是威仪和尊贵的象征。乾隆时期的龙纹姿态，虽各式各样，但是精气神十足，龙姿态昂扬，气势十足。比如乾隆青花九龙天球瓶，云纹铺满整个瓶身，祥龙架空，凌云之上，姿态傲气，每条龙都自然又闲适，休养生息充足，只待凌空一跃。此瓶也是由唐英奉命督造，因此也最能理解乾隆心意。在乾隆青花龙捧寿六方尊，也是深受乾隆喜欢的，同样由唐英亲自设计，拍卖鉴赏 壹叁捌 贰肆叁玖 玖叁捌柒 尊上的祝寿吉意大受喜爱。其实通过比较，在龙纹饰的刻画上，乾隆时期的龙很是精神，有冲破天地之势，皇家派头跃然，有普天之下，唯我独尊之态。
乾隆 青花云龙纹天球瓶
也许这就是物随主人，从乾隆时期出现的大量饰有龙纹的青花瓷上看，乾隆帝的傲气可见一斑。乾隆时期，对纹饰放样有明确确定的模式，比如这里画两条龙，三朵牡丹，一片祥云，都有非常明确的规定，这也是大家常说的“图案化”。这样做也许会缺少一定的创意发挥，但会拥有鲜明的个人特征。
乾隆 青花缠枝莲纹鹿头尊
乾隆时期的纹饰繁密，会有一种密不透风的感觉，喜欢的人会觉得这样热闹非凡，但不喜欢的就会认为繁杂琐碎，不似雍正时期会给人留白，发挥想象。不仅如此，乾隆还特别喜欢把寓意吉祥的纹饰装点在青花瓷上，一件器物上可以很多好寓意的东西，比如牡丹，就象征着富贵吉祥。对纹饰极其讲究，因此这里有一个说法，是：有画必有意，有意必吉祥。由此可见，乾隆对富贵吉祥的追求和渴望，在此我想，这恰恰也说明乾隆帝是一个很真性情的人，对于自己的野心和抱负从不遮掩，在这点上，我看到一个乾隆帝的侧影。
纹饰繁复，寓意吉祥。这是乾隆青花瓷在纹饰上的一个特点。看青花看青花，除了纹饰画工，还有自然就是看釉和足了。
乾隆青花的修足早期承袭雍正，中期就是典型的“泥鳅背”，圆浑，光滑，尤其是在万上可以看到这一特点。
泥鳅背
在官窑烧制的碗盘类的胎釉交接口可以看到淡淡的牙黄色。这个颜色是在烧制过程中，慢慢在胎和釉之间溢出来的，自然的牙黄色有亮晶晶的感觉，仿制品则不会有。
除此之外，乾隆珍品拿到手中，可以感受到圈足的光滑，细润，胎釉之间还会有旋剔的现象，仿制品的旋剔则只是落隐落现。这也是鉴别的一个很重要依据。乾隆款识在早期时是用楷书写的“大清乾隆年制”的六字款，双圈。到了中期，则是篆书的没有方框，没有双线的“大清乾隆年制”
值得一提的是，方块的篆书款识，不仅在官窑有，民窑也有。只不过笔力力道和工整度不同。
夕阳无限好，只是近黄昏。”乾隆一朝是中国封建社会由盛转衰的时期，过于多的影视剧从各个方面让我们认识到这位帝王，可是不可否认的是，他的政绩，他的形象一直都是正面居多，没有人可以否认这位帝王。自古英雄才多争议。在学习乾隆时期的青花过程中，让艺太看到这位帝王的艺术品位，可俗可雅，雅俗共赏，这不也侧面体现当时的当权者希望满汉一家，统一中国的美好心愿吗。
同时通过海内外众多高阶拍卖上可以看出，乾隆瓷器在收藏家心中的地位是非常高的，一直不乏有高价藏品的拍出。对于优质的乾隆瓷器释出，我相信中国的民间收藏，可以拭目以待。
我是福羲艺太，每一件古物，都会说话。
你所珍藏的，皆是无价之宝。
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