一、山石法
山石起手法
画石要侧锋、逆锋或正锋互用，利用笔锋的转折画出。宁干勿湿，以表现石的坚硬锋棱之感。
各种石块画法
浓淡前后，粗笔勾斫，间用渴笔揉擦。不可在未干时反复加画；如要加点画，宜在干后为之。
横纹石画法
此系水成岩，近景多用之，是古人所谓折带皴。又不拘于折带皴之靠笔锋转侧而成，渴笔湿笔皆宜。要注意用笔松动自然，不滞不腻。
二 、树法
画树起手法
笔沾墨后少含水，中锋直下，随笔转侧。先画大枝及主干，注意形态姿势，勿平直，忌板刻。大枝干画成后，再以干笔画树皮及疤痕，后画树枝，有疏密，有穿插，一般用鹿角式，但亦不可拘于一法，要有变化，笔笔见力。
各种树枝画法
注意树枝的偃仰交叉，中锋随笔出枝，纵横交错，每枝每笔不必严密相交，若即若离，虚实相生，熟后自能运用自如。
泼墨树干画法
树干不用双勾，饱沾浓墨画出。自上而下，墨色自然变化。飞白部分，以浓线勾出，树枝用浓墨画。注意疏密穿插，树顶主干部分忌平板，最后加苔点，更增老干斑驳之致。
三 、点景画法
水榭即临水或跨在水上建筑的亭子之类，下部以水泥柱或石柱支撑，较亭子结构复杂，通常为长方形，临水一侧特别开敞，屋顶及房檐都十分讲究，此图系南京中山陵水榭，建在中山陵与灵谷寺之间的一个水塘中，四周花树掩映，十分清幽。画时应注意其临水位置，大致如是即可，不必太工整，但不可过于潦草，应与四周景色相映照。
山亭画法
此系峨嵋山清音阁牛心亭，左右两流水交汇，水上横跨两座石小拱桥，石壁陡峭，丛林繁密，应突出画亭并及两桥，注意笔触要统一，前后要呼应，亭柱檐细部可省略，树木蓊郁之后景，不必具体交代，只要淡墨点染即可。山石以渴笔粗画，以与亭子呼应。
桥的画法
白龙桥建于桃花溪上游，横跨桃花溪，水声潺潺，在大小不同乱石中穿泻而下，溪旁红叶似锦，枝干盘曲，极其幽美。应先画桥的圆洞，然后画桥面，桥栏及石砌桥壁。开始不要笔笔相交，便于修改，画成后用淡墨在栏杆空隙及石块间略作上下横笔擦染，亦可略点以小草。夹叶树先画枝再画叶，夹叶亦不必画得过于工整，只求笔触粗细统一。下部石块用渴笔画出，注意大小相间关系，水用颤笔画，且不可笔笔相接以表现其轻柔流动之势，远景以淡墨点之即可。
四、水的画法
海涛画法
画海浪的方法，首先须注意海浪的形状不是一个连一个，而是一层大浪之后接着几层小浪，然后又是一层大浪。画时要注意浪花的形态，有些是已经翻卷过来的，浪已开始下垂，这时要注意上部的曲线及翻下的浪花，中锋、侧锋互用，先勾出曲线，再画出水花，水花之下部，阴面可用侧笔就势擦刮，水波则层层勾出，不要过于具体，以免板滞。刚翻上之水花可以勾和点来表现，海浪愈远愈淡愈小。
湖光水色画法
湖水在风静时，只有微微涟漪。如画中山石树木较多，可不画水纹，只要有帆影或飞鸟点缀便给人以湖水如镜的感觉。如果山石树木甚少，必须用淡墨正锋，画出干湿不同的线条，略有波动，大部空白处画几只帆船或几座远山便极有情致。尽量避免满幅都画水纹。
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